從最后的幽靈預(yù)報(bào)片到遠(yuǎn)期的真機(jī)預(yù)報(bào)，粉絲們覺(jué)得三上的線(xiàn)東險(xiǎn)而戲新做《幽靈線(xiàn)：東京》將是一個(gè)保存可駭游戲，但本做的京開(kāi)創(chuàng)意總監(jiān)Kenji Kimura正在接管采訪(fǎng)時(shí)表示，《幽靈線(xiàn)：東京》真際上是那動(dòng)一個(gè)“動(dòng)做冒險(xiǎn)游戲”，而沒(méi)有是做冒很多人覺(jué)得的保存可駭游戲。

正在接管IGN采訪(fǎng)時(shí)，當(dāng)被問(wèn)到本做是幽靈更偏偏背是動(dòng)做借是保存時(shí)，Kenji Kimura問(wèn)復(fù)講：“《幽靈線(xiàn)：東京》是線(xiàn)東險(xiǎn)而戲一個(gè)動(dòng)做冒險(xiǎn)游戲，那邊有保存元素，京開(kāi)但真正在沒(méi)有是那動(dòng)玩家正在可駭游戲中等候的那種。”

那真正在沒(méi)有是做冒講，玩家沒(méi)有會(huì)經(jīng)歷任何沒(méi)有安的駭游工做，果為Kenji Kimura借彌補(bǔ)講：“果為我們用的幽靈是日本做為背景，我們但愿經(jīng)由過(guò)程日本的線(xiàn)東險(xiǎn)而戲仄易遠(yuǎn)間傳講、寓止、京開(kāi)皆會(huì)傳講戰(zhàn)聞名的可駭故事，為玩家供應(yīng)一種充謙奧秘戰(zhàn)令人沒(méi)有熱而栗的體驗(yàn)。”

后去IGN借問(wèn)到《幽靈線(xiàn)：東京》定位的竄改是沒(méi)有是意味著齊部工做室將從保存可駭轉(zhuǎn)背其他圓背。對(duì)此，三上真司自己親身問(wèn)復(fù)講：“我們對(duì)保存可駭出有掉往任何豪情，但古晨我們專(zhuān)注于將《幽靈線(xiàn)：東京》挨制一個(gè)盡能夠完好的游戲。”

當(dāng)被問(wèn)到為何采與第一人稱(chēng)視角時(shí)，Kenji Kimura問(wèn)復(fù)講他們以為那個(gè)天下的摸索，戰(zhàn)役，挪動(dòng)戰(zhàn)動(dòng)做，采與第一人稱(chēng)視角是最好的挑選，最令人享用。

IGN借問(wèn)到是沒(méi)有是有可駭電影或游戲給《幽靈線(xiàn)：東京》供應(yīng)了靈感，便像好國(guó)1990年可駭片《同世浮逝世（Jacob’s Ladder）》給《惡靈附身》供應(yīng)了靈感。對(duì)此Kenji Kimura表示，日本的多元文明戰(zhàn)東京那座皆會(huì)的多里給了他們很多開(kāi)導(dǎo)。

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